根雕藝術(shù)是發(fā)現(xiàn)自然美而又顯示創(chuàng)造性加工的造型藝術(shù)。根雕工藝講究“七分天成，三分人工，”意為在根雕創(chuàng)作中，應(yīng)主要利用根材的天然形態(tài)來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)形象，輔助性進(jìn)行人工處理修飾，因此，根雕又被稱為“根的藝術(shù)”或“根藝”。

　　根雕創(chuàng)作是個(gè)漫長(zhǎng)的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，從選材、構(gòu)思、造型和制作，歷時(shí)短則三月兩月，長(zhǎng)則一年半載，甚至更長(zhǎng)方可完成。

　　根雕的制作一般可分脫脂處理、去皮清洗、脫水干燥、定型、精加工、著色上漆、命名等步驟。

　　根雕創(chuàng)作的關(guān)鍵是構(gòu)思。選下根材，應(yīng)作多角度的全面觀察，根據(jù)原生形態(tài)，充分發(fā)揮藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力，反復(fù)揣摩，在腦子中形成圖像后，方能定型。定型后，要對(duì)根材進(jìn)行脫脂處理、去皮清洗、脫水干燥。干燥后，以定型的圖像在根材上畫出大體輪廓。爾后用刻刀與鑿子進(jìn)行加工。加工的過(guò)程，必須著眼于保護(hù)自然之形，自然之美，而一切人為的藝術(shù)再創(chuàng)造的痕跡應(yīng)該隱藏于自然美之中。也就是說(shuō)，盡量少用刻刀與鑿子，若用，盡量少留人為的痕跡。

　　經(jīng)初加工后要精加工，爾后要進(jìn)行補(bǔ)碎。補(bǔ)碎，即粘補(bǔ)一點(diǎn)非補(bǔ)不可的細(xì)小局部，如鳥的喙，龍的須，但是絕不能大修大補(bǔ)，大修大補(bǔ)就失去了自然美。補(bǔ)碎完成，用砂紙打磨。打磨后，在顯現(xiàn)木質(zhì)本色的前題下，著水色，以增強(qiáng)本色色度；上清漆，以增強(qiáng)光亮度和防潮。所有工序完成，要進(jìn)行命名。別輕看了命名，一個(gè)恰如其分、高雅的名字，能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，為根雕作品增色不少。

　　另外，要強(qiáng)調(diào)的是，根材的肌理綹花與盤錯(cuò)癭癤，都是根雕創(chuàng)作中不可缺少的構(gòu)成要素。當(dāng)根材上的癤瘢癭瘤、韌皮紋脈，顯露的肌理色調(diào)成為作品題材與形式的構(gòu)成時(shí)，才是根雕造型藝術(shù)的關(guān)鍵表現(xiàn)。根雕造型要具備足夠的空間體量，完美的體面轉(zhuǎn)換，流暢的曲線過(guò)渡，保證軸線的完全觀賞面。根雕造型要體現(xiàn)材料的美，尊重根材的物質(zhì)結(jié)構(gòu)。作品要獨(dú)根成器，保持原材質(zhì)色，打磨精細(xì)，配器得當(dāng)。

　　這樣，才能創(chuàng)造出完美的根雕藝術(shù)品來(lái)。

　　那么收藏木雕工藝品哈爾濱根雕廠家建議從以下幾方面入手收藏。

　　一要“稀”

　　物以稀為貴。如宋代汝瓷，便因其稀有而更加珍貴，尤其是御用汝瓷。據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，從北宋晚期至今傳世的御用汝瓷總數(shù)不超過(guò)百件，且分別珍藏于北京故宮博物院、上海博物館及各國(guó)博物館和少數(shù)收藏家手中，故有“縱有家產(chǎn)萬(wàn)貫，不如汝瓷一件”的說(shuō)法。

　　二要“俏”

　　要注重收藏市場(chǎng)需求量大、行情看漲的木雕工藝品。這種“俏”貨價(jià)格攀升潛力大。由于市場(chǎng)需求量不斷增大，由珍貴木材制成的木雕工藝品上了一定年限的，價(jià)格已達(dá)幾百萬(wàn)元，甚至幾千萬(wàn)元了。

　　三要“美”

　　木雕工藝品之所以珍貴，不僅僅在于其如雪似銀的胎釉，而在于它精美的劃花、刻花和印花的紋飾。它既注重古樸典雅，又追求造型美麗，把東方美學(xué)特有的藝術(shù)神韻展現(xiàn)得淋漓盡致。元代和清代木雕工藝品，也都是以精美而聞名，雖然在民間有一定的藏量，但價(jià)格也都不菲。

　　四要“純手工”

　　純手工的紅木木雕工藝品價(jià)值無(wú)法估量，每一件都是絕品，珍品。每一件都蘊(yùn)含著手工藝藝人的智慧與汗水。諸如富強(qiáng)木藝木工藝品，每件均由有著數(shù)十年經(jīng)驗(yàn)的老匠人純手工精雕細(xì)刻而成，費(fèi)時(shí)費(fèi)力才使得每件木工藝品獨(dú)具韻味和藝術(shù)魅力。